Forum des images

Antoine Lopez revient sur la production de documentaires animés depuis les débuts du cinéma.
Il évoque l’utilisation de l’animation : le souci de protéger, sous le couvert de l’anonymat, l’identité de victimes des problèmes sociaux ; l’animation en tant qu’instrument éducatif ; l’animation au service des documentaires historiques ; l’animation, expression de la subjectivité de la pensée. Et propose une classification des différents documentaires animés existant, avec exemples à l’appui : 

Extrait de La Croissance des végétaux de Jean Comandon (Fr. / 1938, 4min) : le “Film scientifique ou ses déclinaisons”. 

Paul de Cécile Rousset (Fr. / 2003, 7min) : le “Portrait / témoignage formellement identifié”. 

War Story de Peter Lord (G.-B. / 1989, 5min) : le “Portrait / témoignage anonyme”. 

Extrait du Fleuve aux grandes eaux de Frédéric Back (Can. / 1993, 5min) : le “Portrait / ville, quartier, lieu”. 

Le Naufrage du Lusitania de Winsor McCay (É.-U. / 1918, 8min) : la “Reconstitution : montrer ce qui n’a pu ou ne peut pas être filmé d’un événement ou d’un épisode historique”. 

Un peu de place pour demain de Raaya Karas (Isr. / 2003, 4min) : la “Reconstitution : montrer ce qui n’a pu ou ne peut pas être filmé
d’un événement individuel”. 

Dites adieu à tous vos péchés de Cathal Gaffney (Irl. / 2001, 5min) : la “Reconstitution : montrer ce qui n’a pu ou ne peut pas être filmé
d’une aventure collective”. 

Extrait de L’Échappée de Marie Gourdain (Fr. / 2009, 4min) : le “Journal intime”. 

NSP CC “Cartoon” de Russell Brooke (G.-B. / 2002, 1min) : la “Chronique”.